其盎然生意。整个画面笔调圆润凝重，皆以圆弧线组成，富有流动感，浓淡干湿墨色相破

题跋：寤歌堂上寤时歌，揎袖含毫画什么？笑亦不成哭不是，忆来残梦写山坡。戊午

黄雀图草书合璧 （1050万元，2012年6月北京匡时春拍）

装。八大山人。钤印：何园

会潜伏着沉滞和单调，因而它容易被认为是柔弱的和缺乏生气的。但是禅学一进入书画，

鹿 水墨纸本

的笔墨、和造型功夫。八大可以说是一位具有独特造型能力的艺术家，他对抽象的空间往

款识：八大山人写。钤印：可得神仙

松下双鹰 纸本水墨 1698年作

题识：己卯秋日，八大山人。钤印：可得神仙、遥属（半印）

荷塘双鹌

莲花双鱼图

大阶段前期的作品，约为山人六十六岁前后所作。

莲塘翠禽图 纸本水墨 荣宝斋藏

图》，画群鹿于松柏之中，笔墨洒脱，山石简约疏宕，柏树苍劲古朴，画面清明华滋。由

少胜多的独特写意艺术才能。

（1978）春夜，灯下展观八公画，因戏题一绝。梦帘香阁漫识，吴子玉玉父。钤印：吴子

致，呼应对照，浑然一体。以墨色晕染墨笔勾勒，用浓淡墨色来区分阴阳向背，颇见其写

枯木鹰图 水墨纸本 1689年作

莲石图 水墨纸本

藏，足以珍贵。

、卞令之鉴定（朱文）

上角，二桃枝从石之中横空而出，其中一枝更是伸向右下角，与右上角呼应，中间的大块

孤禽图 水墨纸本 （6272万元，2010年12月北京翰海）

性。

，方鹿邨的弟弟方苍模。

古树禽鸟的题材出现于1700年前后，是八大这一时期诸多新题材之一。这一组寒鸦老

此解读他的画，虽不错，却不全面。因为八大亦有他歌笑的一面，特别是他生活稍有安当

之功。可以说，八大是成功地使用生纸推动中国水墨写意画的重要人物。

都只在1698年之后绘制，整体上并非迎合应景之作，亦没有任何题诗。所有这些作品的情

有特点，靠上眼眶处以重墨点睛一付“白眼向人”的冷漠孤傲神色顿现笔底。此鹰的神态

侧横斜出枯枝苍干，坡石边附有丛竹，两只顾盼有神的鹰，一踞岩石上俯视，一栖树干上

画多是他心绪的曲折表白，一笔一墨便能直击观者心脾。“墨点无多泪点多”，郑板桥如

山人题。钤印：何园、可得神仙

之八月廿六日画并题。八大山人。钤印：八大山人、何园

钤印：八大山人（朱文）、可得神仙（白文）

见其流派变易之迹，则此图尤足珍也。玉弟出示其所藏，因相与论其画派如此。己未

“八九子”，乌鸦也。典出南朝梁刘孝威所作乐府《乌生八九子》。诗云：“城上乌

款识：驴。钤印：驴书

种，而像一柄斧头，傲然挺立，那种傲气，那种自尊，给人极深的印象。

款识：己巳闰三月，八大山人。钤印：八大山人（白文）、何园（朱文）

柏鹿图 手卷 纸本水墨

骨法绘成，仅使用略深一些的墨勾喙、眼和爪子，孤寂之中掩饰不住文雅之气。

苍劲率意更体现了朱耷应目会心、游刃有余的艺术功力。

声。笔墨极简而意境丰满，元气充溢。

灵动而严谨，别开生面，意境幽邃，寥寥数笔将冬季时节的气息表现得淋漓尽致。岩石一

此幅《莲石图》，无纪年。图中，一大笔作一巨石，两小笔成两小石。笔爽而健，正

款识：八九子。驴。钤印：驴、八大山人、拾得

墨葡萄草书合璧 （900万元，2012年6月北京匡时春拍）

，最新烈焰私服，充满倔强之气。其诗文题跋则含蓄隐晦，亡国之痛、狂放之态，寄于纸上。署款“八大

款识：八大山人写。钤印：八大山人、何园、真赏

梅竹双禽 水墨纸本

，艺术日趋成熟，笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天

皴法，在表现体面质感的同时，并见笔墨的混融灵和。石面上伫立一小鸟呈附身状，瞠目

生功力。右下一块圆浑的岩石，有不稳定的动势。岩石的勾廓极其简括，寥寥几笔圆转的

，画风渐变，喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张，用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、

儿或飞翔或眠休，或聒噪或静默，却典型的暗示出生命中的枯涸风蚀，苛刻寂寥。

桃实千秋图 水墨纸本 1699年作

题跋：八大山人高年晚成，其画笔方而刚者为前期。盖六十以后，凝重纵肆，风调独

给填补。此图无论是双鹰、山石、枯树都笔墨简括，意态尽出，显出了朱耷以简取胜，以

所钤用，故此画应作于他晚年时期。

款识：维之如此细，方之何处期，无端内河里，一字添致兹。八大山人。钤印：十得

朱耷的花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法。此幅《鹿》

，趁湿在淡墨上罩以浓墨，浓淡墨交融处显现羽毛柔软、细密的质感。鹰的眼睛表现得最

不复杂，但能做到少而又厚实得趣。石头和桃枝的结构与八大山人书法的习惯结构几乎一

绪似乎在回忆凋树、修竹、怪石，这些元代大师们(例如倪瓒)常绘的主题；尽管八大的鸟

对空间的敏感度。

畅又明朗秀健的风神，章法结构不落俗套，在不完整中求完整。他的花鸟画风可分为三个

此花卉卷作于八大山人七十六岁时。社会逐渐安定，他的焦燥狂悖、愤世嫉俗的悲凉

，这是以实为虚之法。以八大山人风格演变进程来对照《莲石图》，可以确定为其最后一

背、白眼，一副既受欺又不屈，傲兀不群的情态。形象洗练，造型夸张，表情奇特，构图

图是朱耷典型的寓情于物的作品，图中仅画苍松瑞鹿，而鹿正回转头来，白眼向人，在夸

此八大山人晚年所作，写双禽憩息于古木寒槎之上，瑟索凝伫，神情如铸。古木虬干

向上伸展，藤或粗或细的长线条一气呵成，极见书法筋骨内含的功力。细线在画面的洋洋

明代中期以前，绘画多用熟纸，熟纸不洇不走墨，干湿浓淡，可层层渲染。明代中期

，一年生九雏。枝轻巢本狭，风多叶早枯……”朱耷自况者也。署款“驴”，五十余岁之

奇妙，笔法雄健泼辣，笔势朴茂雄伟，墨色淋漓酣畅。流露出愤世嫉俗之情，透露出雄健

更是采用浓、淡、干、湿不同的墨来营造丰富的表现力，老干或用淡而干之墨，或用浓而

八大山人笔墨以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣

在八大存世的作品中，用色的作品极为少见，《黄雀图》就是这么一件晚期作品。在

（1979）春初，谢稚柳在广州。钤印：谢稚、稚柳

此图也体现了八大用笔的特色。八大山人在清康熙三十二年（1693年）所作《癸酉山

按风格和署款不同，八大山人的绘画可以分为三个时期，1659--1684年为僧号期，

、花卉、松梅一类题材，以卷册为多，画面比较精细工致，劲挺有力；50岁至65岁为中期

竹用湿墨迅疾写出，与右上之风叶动势相呼应。于是在枯寂如禅定的静境中如响起猎猎秋

水仙图 纸本水墨

兼之书画。”八大作品早年用笔方硬，进入八大前期后逐渐丰厚浑圆，富于变化，越到晚

葡萄鸟石图 水墨纸本

收藏印：令之清玩（朱文）、江上外史（朱文）、道号奉真（白文）、仙客（朱文）

古木双禽 水墨纸本 （5040万元，2010年11月嘉德）

张的形象和简练的造型中，传达了自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，而笔墨的简朴豪放、

款识：涉事。破衲云何住，挂来秋满枝。春风牵不动，肯似絮沾泥。题画一绝，个山

十五夜画所得，八大山人。钤印：八大山人、个相如吃、拾得、黄竹园

世界、世界也能容忍他的一个从容画自己画的可爱老人。于是，应用平静的心境来欣赏爱

简朴之气，反映出孤愤的心境和坚毅的个性，具有奇特新颖，出人意表的艺术特色，乃是

画眉图 立轴 （1130万港元，2010年香港佳士得秋拍）

。来日方山人，著书鹿邨里。”这是八大一首题画诗，诗中所写的方山人，鹿邨，就是八

游鱼 水墨纸本 1694年作 （1610万元，2011年北京翰海）

在八大山人的作品中，几乎全部是那种非平衡性的、单纯的、生硬的、甚至是粗糙的

出其冷逸的艺术风格，画面的构图不留地面和天空，仅有的右侧空白被作者自题识和款署

《双鹰图》八大山人晚年画鹰精品，取法明代大画家林良。画面以简洁的S形构图，

款“驴”，据当代研究八大山人权威王方宇先生考证，是其五十六、七时习惯的落款，画

就以一种奇特、革新的力量吸引着人。

眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足；65岁以後为晚期

这幅作品中八大将笔墨的神彩，简约之道发挥的是淋漓尽致。“云光此图画，何处笔与纸

洒洒，连接着画面的各个部分。图中四簇团叶，各具姿态，各就其位，布局平稳，疏密有

朱耷作品的独特画风和典型造型。

与右下的款字，两相呼应，是点睛之笔，在清冽静寂中跃出无限生机。

《黄雀图》、《墨葡萄》两件作品原为八大《花果书法》册中的两开。

此图为八大作品中比较少见的题材，八大花鸟画的题材多为鱼、鸟、荷花，而桃实图

革命性的结果，所以这种优雅往往会成为一种负担，在优雅一旦成为风气和时尚之后，就

侧并用，率意而肯定。莲叶莲花，置石之前后，似墨云之托月。石愈显其白，空灵若符号

留空既让右上方保持充实之感，又使下方的桃枝更加有舒展之态。

转头回望，呈呼应之势。二石二鹰一树描绘都是对大自然的精心观察后，通过变形取貌得

传世的很多作品中都可以看到。该作有两位大家收藏过，即笪重光和卞永誉。

鹊画法与上博本相似，竹叶亦皆用柔毫。本轴款印俱佳，尤不可等闲视也。

圆嘴，其低头弓背的形态，流溢着一种神气，颇耐人寻味。

树主题的画作，和稍晚的另几组包含鹿、白鹭、鹳、鹰、野鹅的作品密切相关，这些主题

相融，双鹰的画法虽可看到林良的影子，而意趣已有很大的不同。画面中古木葱茏，显示

未辍时画，岁月既忘。一日，节老年翁出笥中索题数首，亦是兴既阑未阑时笔。语云：百

圆的眼珠紧贴着眼圈上。所画柏枝也简约细致，用干笔、枯墨、荒寒表现残山剩水。

款识：己卯写，八大山人。钤印：八大山人（白）、何园（朱）

呼为“驴”，致有此号焉。八大所遗早期作品无多。此画经收藏巨擘冯康侯、王季迁等递

瓶菊图 纸本水墨 甲戌（1694年）作

八大作品多为小尺幅，手卷很少。此画作是一幅未署本款而钤朱耷最著名的两方印即

年，笔法越益含蓄圆润。此画笔法灵活圆润，既表现了物体之质感，又体现了墨法的丰富

八大山人喜欢画荷花，他有一幅画，画面上只有一枝菡萏，不是小荷才露尖尖角的那

八大山人写大幅梅竹喜鹊，梅枝多用粗重阔笔，与小幅画法不同。此图不仅梅树、喜

海棠花图 水墨纸本

抚这幅遗墨，来感触他的心灵。

八大山人画以其简约拙厚及造型的夸张冷峻而独树一帜于清初画坛。他无师自通，绘

风与岁月甚合。

以后，“生纸”增多，在生纸上作画，易洇墨。而八大山人充分利用生纸这一特性，通过

鸟石牡丹 水墨纸本

《墨葡萄》，用笔简洁明了，用墨酣畅淋漓，逸笔草草。画面左下方所钤盖的白文方

大晚年的挚友方士管。山人生命的最后时刻，鹿邨仍是他的挚友，为他治病，助其生活。

以牡丹为淋漓苳茂，当是从白阳画法中脱出。八大山人中年用笔方折，力量外露；晚年用

此图中右侧石块之质感就是通过不同层次的墨晕来实现的，石质感觉坚实而圆润。两枝桃

款识：癸昭阳涉事，八大山人。钤印：八大山人、涉笔、普字堂

用笔中水份的控制，使笔墨产生更丰富的变化，孕育了在熟纸上所不能达到的艺术效果。

题签：八大山人鸟石葡萄精品。王震题签。钤印：白龙山人

书款：才多雅望张京兆（上声），天上人间白玉堂。到底鸾台揽明镜，也知牛女易时

疏枝，高处残叶迎风。树身用劲笔复笔，见沧桑之感。其下高坡拱起，更增险仄之势。丛

本幅为对角式构图，表现隆冬季节，枯枝上栖息着二只寒鹰，鹰的羽毛先以淡墨晕染

美。但在这种风格，表现了他自我的个性，尤其是一种野性趣味和反叛的心态。这对书画

作也，存青藤白阳笔意，明快爽健。朱耷之“耷”，大耳也，大耳者，驴也。故“耷”俗

“水明楼”是鹿邨的斋号。八大艺术与这座楼有深深的关系，他的很多书画是作于这座楼

此幅《画眉图》只画了一只单足独立的鸟，没有任何背景衬物，鸟的主体全用淡墨没

枯木来禽图 立轴 水墨纸本

书款：是雀几多年，展书三四卷。无人道黄雀，去我不得远。此予水明楼上，工欲辍

巧不如一拙。此其是耶？庚辰上元日，八大山人记。钤印：何园、遥属

传统中优雅的文人气质构成了极大的冲击。因为优雅的文人气质并不会对某一样事情造成

鹫梅花 水墨纸本

山人”，联缀似“哭之”或“笑之”之状。

款识：到此偏怜憔悴人，缘何花下两三旬？定昆明在鱼儿放，木芍药开金马春。甲戌

《孤禽图》是八大绘画艺术的经典诠释。整幅画面，仅在中下方，绘一只水禽，鸟的

绝于当世。此图款作“驴”，犹是其前期画，然用笔已圆浑，当在其丹还九转之际。于以

在后来的海派作品中至为常见，因为桃实寓意多为祝寿之用，而八大作品多为“缘物抒情

时期：50岁以前为僧时属早期，署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”，多绘蔬果

眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情。禽鸟一足立地，一足悬，缩颈，拱

心情渐次平静，他已甘心做一个画家淡泊地了此一生。淋漓苍厚、凝重渊穆成了他画的基

款识：眼光饼子一面，月圆西瓜上时，个个指月饼子，驴年瓜熟为期。己巳闰之八月

的晚年，生活的美感常常被他发现，储存胸中，发诸笔端。此《水仙图》便是这样，三叶

“八大山人（朱文）、可得神仙（白文）”的作品，这两方印也是八大晚年经常用的，在

款识：卧龙跃马浮云夏，绿蚁黄苍晚饭时。风处只今书一卷，高歌阳上武矦祠。八大

此图用泼墨写意之法绘藤、花叶与果、石与鸟。布局亦险侧取势，左侧几只花藤蜿蜒

于着力强调对象的精神而不惜改变对象的形态，其将鹿的眼睛画的夸张且特别大，乌墨瞪

（朱文方印）、八大山人（白文方印）、何园（朱文方印）、浪得名耳（白文方印）

重之墨，新枝与老干之对比又使新枝益发体现了生命力，而枝叶的阴阳向背又无不是用墨

题签：八大山人枯木鹰图。东海徐邦达题。钤印：徐邦达印（白文）

笔圆厚，神气内敛。此图或方或圆，刚柔兼济，应是六十左右变化成熟之时所作。此图署

此图为八大山人常见题材，小鸟拳石，垂柳披拂，牡丹盛开，用水墨而五色已具。尤

最能象征作者坚韧倔强、磊落不羁的个性与孤寂执着、不与世俗合流的心境。此图反映了

水》册中题到：“昔吴道元学书于张旭、贺老（知章），不成，退，画法益工，可知画法

。钤印：浪得名耳（白文）、驴屋人屋（白文）、鰕觛篇轩（白文）、真赏（朱文）

折枝花卉 手卷 水墨纸本 1701年作

印“可得神仙”所体现的境界与此画意境甚合。此作虽无设色，但强烈的体现出八大过人

”之功用，所以桃实图很少见。

调，不能再用“白眼向青天”或“墨点无多泪点多”来形容他的画了，他已成了可以容忍

八大山人一生有诸多印款，印繁而画简。据考，“何园”、“十得”双印为八大晚期

月光饼子图 纸本水墨 1689年作

双鹰图 纸本水墨 己卯（1699年）作 南昌市八大山人纪念馆藏

八大山人艺术成熟期的精品。

致，这也是书法与绘画相通之一例。构图造型之奇亦可在此图中略见一斑，石块斜出于右

上。此件八大山人《黄雀图》的主人，“苍老年翁”就是与八大有着至深情义的挚友方士

切事，所有花木鱼鸟无不染有个人际遇色彩，这就把传统的文人画意境推向极致。《柏鹿

1684--1694为八大前期，1695--1705为八大后期，不同时期有明显可辨别的署款。此图署

二花，若歌若舞，着墨不多而翩然满幅。带着孤独中的愉悦，一挥而就。左上浓墨的花芯

此图充分体现了八大山人花鸟画的特色，构图简练，以一石和二枝桃为主体，物象并

八大山人的艺术就现代画史意义来说，是一种“表现主义”，他写物以附意，扬言以

题识：八大山人写。钤印：可得神仙、八大山人、遥属

玉、灏

往把握的恰到好处，是人叹为观止。无论从书法、绘画还是篆刻上都无处不在的体现着他

款己卯秋日，为康熙三十八年（1699年），时年八大已74岁。