2、反面描写。这种方法，既可以出现于立论文中，也可以出现在驳论文中，但都必须用在反面的人事物身上，要么对反面观点进行形象性的描绘，要么对反面的人事物进行必要的形象化的展示，还可以对错误的矛盾的论证方法或逻辑关系进行形象的勾勒。描写中，含有一定的嘲弄或讽刺意味，感情色彩多以贬斥为主。例如《别了，司徒雷登》第16自然节，语段以人民解放军横渡长江、南京政府如鸟兽散为背景，具体描写了司徒雷登大使老爷“无可奈何花落去”“茕茕孑立，形影相吊”的丑态：他“坐着不动”，“睁起眼睛”，他看到了“人民解放军一队一队地走过”，“工人，农民、学生一群一群地起来”，还看到了人们“喊口号，讲革命”的情景，就是“没有人去理他”，于是“只好挟起皮包走路”。你看，这里句句都有形象，生动地描写了司徒雷登带着强烈的失落感和惨败心境离开中国的神情，读后，既有大快人心之感，又无不对作者这种入木三分的刻画手法叹服之至，这些都是形象描写所产生的艺术效果。

这篇议论文共有10个自然节，开头三节叙述自已的一个生活实例：为“哨子”付出过高的价钱，带来悔恨，是引起话题，议论的发端；第10节，即结尾，提出中心论点：许多人所遭受的人类很大一部分的悲苦都是由于他们对事物的价值作出错误的估价而造成的，都是为他们的哨子付出太高的代价，这就是全文的总，是全篇的中心。围绕这一中心，进行包围的是六个自然节，即四至九节，它们又是包围中心的“分”。这些包围的段落，字数大致相近，句式基本相同，而每一段几乎都有“为哨子付出了过高的代价”，形成反复式照应，构成了上挂下连、严丝合缝的连贯效果，但在内容角度上却千变万化，涉足广泛，举例是丰富的，包围是严密的，幽默含蓄，意味深长，新颖巧妙，可见一斑。

十、铺垫蓄势，以退为进