1981年罗梅罗推出了他的新作《飞车敢死队》，这部两个多小时的电影并没有取得骄人的成绩，但值得一提的是大名鼎鼎的恐怖小说之王史蒂芬·金和妻子也在其中友情客串。紧接着在有史蒂芬·金这样的强力盟友下1982年罗梅罗便推出了他的下一部作品《鬼作秀》。《鬼作秀》原本是上世纪五十年代在美国青少年中火爆的粗制滥造的恐怖漫画刊物。罗梅罗邀请史蒂芬·金将其中6个故事改写为六个短片剧本，然后将这六个剧本合成一部短片集电影。这次罗梅罗和史蒂芬·金的合作无疑成为了恐怖电影史上的一段佳话，《鬼作秀》也成为了欧美恐怖片中的经典之作。

　　一年后年罗梅罗重回丧尸界，在距离《活死人之夜》十年后推出了“丧尸三部曲”的第二部《活死人黎明》。这回影片获得了更大的成功，仅仅投资五十万的电影在全球获得了5500万美元的回报，，仅在美国本土就取得了2000万美元的票房。电影的成功离不开罗梅罗团队中化妆师汤姆·萨维尼精彩奉献。让真实的断肢者扮演丧尸便是个经典的好主意，不仅节省了成本，也让丧尸更加真实可信。《活死人黎明》的巨大成功让罗梅罗成为了真正的“丧尸之父”。

　　到现在丧尸诞生了将近50年，即便罗梅罗本人都不能作为一部电影是否能成功的保证，但是丧尸题材的热度却有愈演愈烈的趋势。就算不是恐怖片影迷也很难忽视丧尸在电影以外的各种媒介出现：电视上除了有破纪录的收视率的《行尸走肉》和它的衍生剧，还有《复生》和《我是僵尸》这些其他角度的作品。游戏领域就算不提《植物大战僵尸》《生化危机》以及《求生之路》等等这些用它们当主角的爆款，随便列出一些欧美RPG游戏你都不难发现丧尸们充当早期移动经验值的身影。

　　罗梅罗去世后，不少圈内人士都在网上对他表达了敬意。其中恐怖大师约翰·卡朋特更是称之为“现代恐怖片”之父。丧尸设定的建立为难以计数的导演打开了一扇拍摄低成本恐怖片的大门，因为这几乎是不用花什么钱的怪物。要求不高的话用最基础的化妆品就可以打造一只丧尸——因为他们不过就是死人罢了，肤色暗沉些加一点点假血就行。反观其他怪物则几乎不可能抛弃繁琐的特效化妆和CG技术。即便现代吸血鬼几乎也不用化妆，不过颜值和演技的要求也比几乎人人都能演的丧尸还是门槛高了不少。而且正如汤姆·萨维尼在《活死人黎明》中让真实的断肢者扮演丧尸。即便是身体有残疾的演员也可以胜任这项工作，反而他们还更为稀缺难得。

　　它们在漫画和小说中也频频露脸，比如畅销书《傲慢与偏见与僵尸》和史蒂芬·金的《手机》。而且这些电影、小说、漫画、游戏都互相交错，一个火了就迅速的转战到另一种媒介上。《行尸走肉》和《釜山行》被改变成漫画，《生化危机》和《傲慢与偏见与僵尸》《手机》被改变成电影，而且换了一个领域攻城略地观众依然买账赚到不行。