里：不做一部《无敌破坏王》续集才是无法想象的。我从第一部完成后就在想：我想这两个角色活在更多故事里，因为我真的很爱他们，我也爱所有主创们，所有为角色献声的演员们。跟他们在一起就像老友相聚或是亲人团圆。所以“重访”那个世界对我来说一点问题都没有，我一开始就全身心投入了。

　　迪士尼的保密制度大家应该也有所耳闻，我们这些探班记者被要求只能笔记或录音，活动进行中是绝对不能拍照和摄像的。不过，迪士尼已经把可以拍照的公共区域布置一新，随处可见《无2》相关的原画初稿、概念设计以及各类雕塑。

　　调研这个创意催化剂除了被用于外在世界，迪士尼还把它当做复活既有IP资源的利器。看过《无2》的预告片，你一定会因为聚齐迪士尼14位公主的桥段乐得前仰后合。那个世界被片方称为OH MY DISNEY，名称源自迪家粉丝的官网，现实中这个网站集合了官方与同人的各类迪士尼相关资源和创作，有兴趣的话不妨登录看看。

　　菲：他在片中亮相的时候，已经被欺瞒了多年，这种被欺骗感仍然困扰着他。正如里奇所说，第一部电影结尾那种困扰也没有被治愈，他有了一个朋友，他通过她来定义自己，他在想：如果这孩子喜欢我，我还会那么坏么？而到了第二部，我们想让破坏王思考：如果这孩子不喜欢我了，我将会是什么样？

　　“我当时是冒着被开除的风险写下OH MY DISNEY第一稿的。”作为《无2》编剧兼白雪公主配音的帕梅拉·雷朋打趣地谈起自己创作这一场“公主戏”时的心情，说服公司对集合14位公主这个创意开绿灯，她与其他主创也是花了不少功夫，毕竟每个公主都是心头肉，都拥有各自不同的性格人设，生活在不同的时空宇宙，让她们演对手戏，若是弄巧成拙，怕是要堕入“关公大战外星人”或“孙悟空智斗哥斯拉”之类邪典片的行列，即便是迪士尼旗下的漫威宇宙已经成功试探英雄组队的模式，但对于迪家最老牌动画工作室95年历史中葳蕤生光的14位公主，领导们自是慎之又慎。

　　里：（笑）这也是第一部电影没能解答的问题。

　　菲：是的，每一套还都有一个消防喷水系统。那里面真的很热，必须时刻降温。但要真是着火了，喷水系统就会扑灭火焰，确保不会危及其他的服务器。

　　我想第二个问题便是：要是云妮洛普见到了其他公主，那她该是一个什么样的公主呢？我先列了一个单子，写下所有迪士尼公主，我又问一位同事，问她到底有多少位迪士尼公主（在故事中）被绑架过或被奴役过。你们真想象不出我那同事的表情。

　　凭借与此种种从调研中发掘出来的细节，创意团队得以在不到30秒的时间内，通过表情、服饰、对白、肢体语言让观众一下子就认出每一个公主，并在同一个场景中把自黑诠释得毫不违和。

　　这样我就写了第一稿，我自己读了一遍，躺倒在地面，就像中风了一般，心想：我估计是要被开除了！要是很幸运没被开除，那这一幕肯定要载入迪士尼的史册了。

　　为了回答上面那个问题，视效团队首先甩给我们了一串数字：全片有150个主场景，5736个独立视觉单位，单个镜头中最多有100000个视觉元素，每日渲染长达190万小时。作为技术小白，我听到这些数字只觉得敬畏，而主创们分享的另一个小故事却真正打动了我。

　　我不确定是不是每个主创都愿意“重访”他们的人物，但把两位主角放在互联网世界，你便会觉得兴奋无比。我们都在他们二人身上倾注颇多，他们就像我们的孩子一般，不“回访”谁受得了。

　　我们想要测试他们的友谊，那么互联网就成为最好的试验场。云妮洛普一下子就爱上了互联网，而破坏王只想要回家，他想要安稳感，而她想要改变。

　　结语

　　菲：没错，这样一来他就好像把友谊的大门关死了。我想这不仅对小孩子是一课，大人也一样，比如父母就抗拒变化。我妻子就常说：真想在儿子头上放一块石头，这样他就不会长大了。但这不是父母应该做的事，同理友谊也是一样。友谊总在变化，破坏王必须学会接纳变化。这也是为何互联网是个绝佳的背景，因为它永远都在变化。

　　“如何在影片中描绘广博繁杂的互联网世界呢？我们的第一步与其他迪士尼动画一致：田野调查！在制作《疯狂动物城》之前，我们花了18个月研究动物和它们的习性，并前往非洲的热带草原实地调研；启动《海洋奇缘》时，我们在南太平洋海岛体验当地文化；《冰雪奇缘》那次我们奔赴挪威……”《无2》导演菲尔·约翰斯顿骄傲地说道，“通过调研启动项目，这是迪士尼的优良传统。”

　　年初一部《头号玩家》让一大批80后“老年人”和90后“中年人”一边擦拭情怀的眼泪，一边扳着指头计算自己找到了多少彩蛋。而这次迪士尼不必像斯皮尔伯格那样一把年纪还苦心孤诣去谈IP借用，迪家IP资源已足够让自己用不完了。不过挪用自家IP听上去简单，实则依然关卡重重，毕竟迪士尼对旗下IP的维护堪称极致苛刻，内部使用也不例外。